Exposition "Le voyage de Chihiro" au musée Ghibli
décors
L'entrée du monde étrange
Le premier panneau d'exposition présente des décors tirés
de la séquence d'ouverture du film dans laquelle la variété
des verts luxuriant est impressionnante. Bien que le plan C-16 La dernière
maison bleue à gauche ne dure que deux secondes dans le film, le
décor est délicatement peint en détail avec un tapis
d'herbes couvrant le flanc abrupt de la colline. Afin de communiquer la
sensation des diverses variétés d'herbes oscillant dans
la brise, les artistes ont utilisé une riche palette de teintes
vertes. Après une succession d'images où l'impression dominante
est celle d'un monde à l'abondance verdoyante, soudain le plan
C-40 La porte d'entrée de Yuya présente un bâtiment
rouge se dressant de manière imposante: c'est l'entrée du
Monde Etrange.
Trois des prises exposées sur ce panneau C-11 (Décor pour
le titre du film), C-12 (Grand cèdre et porte du Temple Torri abandonnée)
et C-40 (La porte d'entrée de Yuya) sont dessinées sur des
feuilles de papier inhabituellement longues. Pourquoi ces décors
s'étendent-ils en hauteur alors que l'écran de cinéma
est plus grand en largeur? Tout simplement parce que dans ces scènes,
la caméra se déplace de haut en bas ou inversement. D'autres
décors peints sur des feuilles plus longues ou plus larges sont
également réalisés pour permettre à la caméra
de les parcourir verticalement ou horizontalement.
C-11 Décor pour le titre du film a été utilisé
comme décor pour l'incrustation du titre du film. Pour ce film
un échantillon de titre "Sen to Chihiro no Kamikakushi"
a été créé et placé sur le décor
pour déteminer le meilleur emplacement pour le titre. "Mes
deux réalisateurs assistants étaient encore plus travailleurs
qu'à l'accoutumée, donc nous avons décidé
de le faire. Le fait que nous ayons fait une telle chose signifie qu'il
nous restait encore du temps et de l'énergie. En d'autres termes,
nous l'avons fait quand on commençait à voir le bout du
tunnel et que nous savions que nous avions terminé le film."
(Miyazaki) Habituellement, on n'utilise pas d'échantillon
de titre. Le véritable titre est placé en surimpression
exactement dans la position indiquée par le dessinateur du storyboard.
L'entrée en scène d'Haku
Ce panneau expose des décors et cellulos pour les scènes
où Haku sauve Chihiro et où tous deux courent.
C-197. L'allée étroite contient une perspective changeante
dans le but de permettre à la caméra de viser de haut en
bas. Dans un film d'animation, une caméra ne peut voir une scène
sous différentes perspectives. Au lieu de cela la perspective doit
être prise en compte et dessinée dans l'arrière plan.
C-202. L'armoire à poisson dans l'entrepôt est faite avec
une pile de poissons dessinés sur un jeu de cellulos superposés
sur l'arrière-plan.
C-211. La maison en face du pont utilise cette même technique de
couches de cellulos représentant les arbres et les buissons dans
le jardin.
C-198. L'allée en cul-de-sac apparaît comme un décor
complet, mais dans le film la texture de l'arrière plan est collé
sur un modèle graphique dessiné en 3D par ordinateur, dans
le but de donner une profondeur de champ supplémentaire.
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