Exposition "Le voyage de Chihiro" au musée Ghibli
décors (2)
Les appartements de Yubâba
Ce panneau d'exposition contient les décors intérieurs
du palais et plus particulièrement ceux du dernier étage
où vit Yubâba. Les ombres noires, maculées par la
lueur des lumières réfléchies sur les murs, créent
une atmosphère sombre et menaçante présageant l'apparition
de yubâba dans le film.
Les décors du Voyage de Chihiro sont peints sur des
papiers à peine plus grands que les images standard pour le film
(17,2cm x 32cm). Chaque décor, incroyablement riche et détaillé,
semble si petit comparé à l'immense écran de la salle
de cinéma! Les décors des appartements de Yubâba sont
de bons exemples de la minutie avec laquelle les décors sont réalisés.
Les murs regorgent d'ornementations tapageuses et les motifs des tapis
ont soigneusement été élaborés. D'immenses
vases Imari sont délicatement décorés et ombrés,
reflétant les goûts flamboyant de Yubâba.
Dans le film, C-415 et C-420 ont des portes placées dans les portions
centrales ouvertes. Les portes sont dessinées sur des cellulos
car elles doivent bouger.
Représentation des nuages et de la pluie
Parmi les diverses variations des conditions météorologiques
qui se produisent dans le monde du Yuya, il existe deux types qui nous
sont présentés sur ce panneau: la forte pluie et le clair
de lune.
La couleur des nuages bas et menaçants sur le décor C-569
La tempête - Après-midi annonce l'arrivée de fortes
pluies. C-573 Pluie - Crépuscule illustre le pont devant le palais
subissant la pluie battante. La "fumée" blanche au pied
du parapet représente en fait les éclaboussures des gouttes
de pluie, et fait partie du décor.
D'un autre côté, les tons de bleus délicats entre
le ciel et l'océan sur C-744 Océan au clair de lune donnent
au dessin un côté irréel. Dans ce panneau, quelques
esquisses pour des éléments du décor et pour les
cellulos des nuages se déplaçant sont également exposées.
Il est facile d'imaginer leur composition pour constituer la "scène
finale".
Train roulant sur l'océan
Ce panneau présente les paysages vus de la fenêtre d'un
train. C'est une des scènes les plus poétiques du film.
En suivant dans l'ordre la succession d'images à partir de C-1158,
il est possible d'apprécier la délicate progression des
couleurs de l'océan et des nuages à l'approche du coucher
du soleil.
Dans C-1165, on voit de la fenêtre du train défiler une
maison et un arbre sur une île. Le déplacement est rendu
par un changement de perspective. Les effets de cette séquence
ont été améliorés par l'utilisation d'images
de synthèse.
"Mitsunori Kataama, le directeur de l'animation par ordinateur,
a suggéré que nous appliquions le même effet qu'un
linge qui pend sur une fil près de la maison, mais nous avons décidé
de ne pas le faire. Cela aurait été possible de la voir
bouger et changer de perspective, mais si nous avions commencé
à modifier tous les détails de cette façon, il n'y
aurait plus eu de limites et nous aurions fini par creuser un énorme
trou duquel nous n'aurions pas pu sortir! Au final, ne pas le faire a
été la bonne décision. Dans cette même scène,
quand nous nous demandions comment dessiner le reflet des nuages sur la
surface de l'océan, nous devions en permanence tenir compte du
fait que la terre est sphérique. Autrement la mer ou le ciel n'auraient
pas semblé naturels." (Miyazaki)
Les passages à l'apparence semi-transparente ont été
réalisés par la technique de la double exposition.
[Double exposition - C'est exposer la même image d'un film avec
seulement 50% de l'exposition requise, puis l'exposer de nouveau avec
une image additionnelle, toujours avec 50% de l'exposition requise. Les
parties de l'image finale qui ont une exposition cumulée de 100%
apparaîtront comme parfaitement opaque (le décor), tandis
que les parties avec seulement 50% d'exposition paraîtront semi-transparentes
(les passagers fantômes).]
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