| Studio | Yasuo Otsuka |
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Yasuo Otsuka Né en 1931 dans la ville de Tsuwano, Otsuka commence à dessiner très jeune, principalement des avions, des locomotives ou des voitures. En voyant le film russe Le petit cheval bossu, il décide de faire du dessin son métier. En 1951, il monte à Tokyo avec le projet de se lancer dans la bande dessinée satirique. Mais ce n'est qu'en 1956 qu'il rentre dans le département d'animation de la Tôei. Après Koneko no Kabukabi il passe animateur clé second sur Hakujaden, le premier long métrage japonais en couleur. Puis suivra pendant une dizaine d'années les long métrages du studio en tant qu'animateur clé. Il travaille par la suite sur la série Okami shonen Ken, qui fut produite par la Toei en réponse à Tetsuwan Atomu produite Tezuka et son studio Mushi Production. Il choisit un parfait inconnu à l'époque du nom d'Isao Takahata, qui a retardé sa carrière d'animateur à cause de son appartenance syndicale, afin de produire Taiyo no oji Horusu no daiboken. Le retard de cette oeuvre est causé par la volonté de Takahata et Otsuka de produire une oeuvre de qualité, au prix d'un travail titanesque et de nombreuse tensions avec la direction. Malgré cela le succès de ce film ne fut pas au rendez vous, sûrement à cause de la maturité de l'oeuvre qui n'était pas adaptée à un très jeune public. Cet oeuvre est néanmoins un tournant notoire dans l'animation japonaise car sur le plan technique comme sur le plan narratif, il s'agit d'une oeuvre d'avant garde.  Horus, prince du soleil Fin 1968, Otsuka quitte la Toei pour le studio concurrent A Production, où il est bientôt rejoint par Takahata et Miyazaki, il travaille avec eux sur en tant que directeur de l'animation sur la première série TV de Lupin III, adaptation d'un manga à succès. Puis il collabore avec Miyazaki et Takahata sur les 2 courts métrages Panda Kopanda déjà très aboutis techniquement pour l'époque.   Lupin III Chie la Petite peste Les années suivantes, il poursuit un travail télévisé au layout, aux poses-clé, et à la direction de l'animation. En 1978, Miyazaki l'appelle à la rescousse sur la série Conan le fils du futur. Dans la foulée, Otsuka fonde les bases du tout jeune studio Telecom, où Miyazaki le rejoint pour mettre en scène son premier long-métrage : Le château de Cagliostro. Otsuka en dirige l'animation de même que celle de Kie la petite peste (le film) puis la série TV. Après plusieurs années de travail sur le projet maudit de Little Nemo, il supervise l'animation d'un nouveau long métrage: Le complot du clan de Fuma (1987). Dans les années 1980, il se retire peu a peu de l'animation, pour se consacrer à la formation des jeunes animateurs et joue le rôle d'aîné au sein du studio Telecom ou il travaille également comme conseillé technique. Découvreurs de talents, formateur de plusieurs générations d'animateurs, Otsuka s'est rendu célèbre pour la sûreté de son jugement sur les capacités des dessinateurs. Tenant d'une école du mouvement, à l'opposé des tendances minimalistes développées par nombre de studios japonais, il dispense depuis la fin des années 80 un enseignement technique et théorique du dessin animé. Texte tiré du catalogue du "Nouvelles images du Japon" 2001
© Buta Connection
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Vétéran
des débuts de l'ère des grands studios, Yasuo Otsuka, figure
clé de l'animation japonaise dite "commerciale", a travaillé
au cours des 40 dernières années de sa carrière sur
un certain nombre de films et séries historiques dans la production
de son pays. Son parcours a très souvent été lié
à ceux de Miyazaki et de Takahata mais le nom de ce géant
de l'ombre reste beaucoup lié à l'adaptation de Lupin
III en animation et à un don justement célèbre
pour évaluer les capacités et le talent des jeunes recrues.